| Man muss bis 1967 in Londons psychedelischen Untergrund zurückgehen (Blur sind von Zeit und Ort begeistert), um eine Band zu finden, die sich so durch und durch britisch gibt. Und jetzt auf ihrem dritten Album nehmen Blur 30 Jahre coolen englischen Rock, werfen ihn in einen Art-Punk Küchentopf und enden bei einem Meisterwerk von zeitlosen Hooks und mit Cockney-Manieren. Wie die Kinks bei ihren satirischen Meisterleistungen zeichnen Blur warmherzige und lustige Porträts von absolut typischen englischen Charakteren ("Tracy Jacks", "Parklife", "The Debt Collector"). Diese stolzieren im Stil der frühen Small Faces vorbei, eine Produktion nach Art von Syd Barrett bis Julian Cope, Gesangspartien wie XTC ungefähr zur Zeit von "Respectable Street" ("ooh-we-ooh") und dies alles spöttisch abgehoben. Die Bandmitglieder sind natürlich Mods, sie entlehnen Modetipps aus der Zeit, als David Bowie noch nicht so glitzerte, das Tempo kommt von Jam und der Schauspieler Phil Daniels (Star von Quadrophenia!) als Sänger. "Magic America" ist der beste Schnauze-voll-von-USA-Song seit Clash, Laetitia Sadier von Stereolab singt im Hintergrund, die Pet Shop Boys übernahmen den Remix dieser Single und die Mitglieder von Blur hängen so sehr an ihren Kabeln, dass sie sogar ihren alten Road Manager wieder verpflichtet haben. Aber Schluss mit den Anspielungen: Parklife ist das Album, mit dem Blur beweisen, dass sie eine Macht sind, mit der man rechnen muss. Frontman Damon Albarn beschreibt dies als nächtlichen Reisebericht von London; nur einmal verlässt das Album das Mutterland, und zwar auf dem Lead Track, der unglaublich eingängigen Single "Girls & Boys", die abenteuerlustigen englischen Jugendlichen nach Griechenland folgt. --Jim Derogatis |
